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Guangzhou TV and Sightseeing Tower, China
The hyperboloid structure is in the form of a twisted and tapering tube. The outer steel-framed structure consists of 24 steel columns with concrete in-fill, a series of 46 oval-shaped rings of different sizes and single-direction diagonals throughout the structure. Over 40,000t of structural steel (including the mast) will be used for the project.
“The position of the core in turn is affected by the desire to have a rotating restaurant at the top of the building. On top of this, any change in the waist size results in a change in density of the structure altering the wind resistance. All these issues affect the amount of structural steel needed to create a stiff structure. This makes this building an example of a complex structure for which intensive studies were done in order to come to an optimised result.”
“Rem will never toss you a sketch and say ‘this is how I want it’; he’ll demand it from the team to come up with the brilliant ideas. That’s definitely a way of working that releases the full potential of the team,”
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Zaha Hadid said of the void: “The idea was to create curves and openings with a view to the city and landmark buildings that are adjacent. I wanted it to be a very large window to the city, this is where the idea of the void became a critical factor.”
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Una vez que Nueva York hubo arrebatado a Chicago el título de ciudad de los rascacielos, éstos ya no pueden ser sino neoyorkinos. Antes de Nueva York sólo está Chicago; después, algunos rascacielos por aquí y por allá, pero sólo una es la «ciudad de los rascacielos», cartel merecido para la ciudad más moderna, de una modernidad aún más hiriente por cuanto vieja y decrépita, de piedra, bronce y ladrillo más que de cristal, polvorienta, por tanto, y no brillante, sino, en todo caso, refulgente de aura, aunque algo quebradiza ya, tanto arriba, en los tapones de radiador de níquel oxidado con que se rematan sus grandes edificios, como abajo, en el traqueteo chirriante de sus metros, audibles a simple vista, valga la paradoja, a través de las rejillas de las aceras de algunas de sus calles, la primera de todas, la grosera y sublime avenida Lexington. Nueva York es la ciudad de la más moderna antiqua novitas, y el Empire State Building es su símbolo, no por otra razón sino por ser el pico de su montaña. Nunca nadie creyó de veras que las insignificantes Twin Towers aventajasen en algo al Empire. [+]
OMA designs multifunctional vertical city in Rotterdam.
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(Del it. manierismo).
Ayuntamiento de Utrecht.
Enric Miralles, 1997-2000 [+]
Desagües y fuente.
Capas.
He creado un lugar.
No son pinturas.
Sin color.
Mark Rothko, Conversation with artists, Nueva York 1957
Yo pinto cuadros de gran tamaño.
Me doy cuenta de que, históricamente, pintar cuadros grandes ha sido asociado a la pompa y la grandiosidad.
Lo que a mí me motiva a hacerlo, en cambio -y me parece que esto es aplicable a otros pintores que conozco-, es justamente la voluntad de ser intimista y humano.
Pintar un cuadro pequeño es situarte en el exterior de tu experiencia, contemplar la experiencia con un estereoscopio o con una lente de disminución.
Cuando realizas un cuadro de gran tamaño, lo pintes como lo pintes, tú estás dentro del cuadro.
No es algo que puedas controlar.
Mark Rothko, 1951
La primera impresión puede llevar a equívocos. La cascada ya estaba. Menos mal.
Atkin’s Architecture Group ha ganado un concurso internacional con esta propuesta.
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Creo que lo más impresionante de la Tate Modern es la sencillez y la claridad con la que se llevó a cabo la adaptación de la central eléctrica en museo. Se asume plenamente lo industrial como lenguaje y se escogen materiales como la madera sin tratar o los suelos de hormigón. Los falson techos no existen y el entramado de instalaciones se deja a la vista. La luz natural que entra a través de los ventanales de las fachadas es el modo con el que se iluminan las salas, y esto proporciona impresionantes vistas sobre el Támesis que se intercalan como un cuadro más en la serie expositiva.
El edificio del National Theatre de Londres fue diseñado por Denis Lasdun y abiero en 1974. El hormigón visto conforma la imagen exterior e interior del edificio. Destacan los juegos de dobles y triples espacios y sus grandes cristaleras con bonitas vistas hacia el Támesis.
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El edificio temporal que este año se construyó en la Serpentine Gallery de Londres es obra de Rem Koolhaas. Su apariencia exterior varía en función de la temperatura a través de las cambios en el volumen de su cubierta-globo. Una vez dentro el protagonista exterior no se percibe; en el interior lo es la luz natural.
El Laban Centre de Herzog & de Meuron se encuentra en Greenwich (Londres). Es un centro de danza privado pero, al mismo tiempo se imparten clases para los vecinos de la zona. Con una apariencia de nave industrial consigue desdibujar su presencia en el paisaje.
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A través de un estudiado juego de intensidades lumínicas y de ingeniosas soluciones la casa de John Soane es una experiencia sorprendente y emocionante.
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La Tate Moder Art Museum de Londres será ampliada por los arquitectos suizos Herzog & De Meuron con una propuesta de cristal que se independiza de la imagen industrial del actual edificio.
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Herzog & de Meuron llevarán a cabo la ampliación del Parrish Art Museum que se encuentra ubicado en Southampton (E.E.U.U.)
Para los responsables del museo la selección de los arquitectos es el resultado de la búsqueda de un concepto completamente diferente al de un edificio excesivamente protagonista en el paisaje ya que el proyecto seleccionado está constituido un conjunto de piezas dispersas en el paisaje que pretenden adaptarse a la morfología de Long Island y generar recorridos entre ellas, relacionando así la propuesta con el entorno natural.
Uno de los materiales fundamentales de la propuesta es la luz, la misma luz que llevó a establecer en esta zona los estudios de artistas como Willem De Kooning , Roy Lichtenstein o Chuck Close. Además trabajarán con madera y otros materiales del lugar. La probable utilización del ladrillo como acabado hará referencia al edificio de estilo italiano construido en 1898 que hoy alberga el actual Parrish Museum.
El arquitecto norteamericano David Rockwell ha estudiado el modo en el que la gente se mueve en espacios especialmente representativos de la ciudad de N.Y. como el Foyer de Radio City Music Hall, Grand Central Station y Union Square para utilizar los resultados de la investigación como pautas a seguir para el diseño de una terminal en el JFK Airport de N.Y.
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Es una propuesta de los arquitectos holandeses 100 MW mountains, una coperación entre One Architecture, Ton Matton y NL architect. Este árbol mecánico que preside la gran llanura es tecnológico y “natural” y consigue que una infraestructura dialogue con el paisaje.
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